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【關於工程部】
工程部有話要說
舞台的奧秘。
好的舞台需要有好的表演者,而好的表演者需要有適合的舞台!

跟大家聊聊舞台上的奧秘之前,大叔們想先跟大家聊聊「PA是甚麼?」

「PA」是由Public Address(公共傳播)這兩個單字取其第一個字母的簡稱,而其實做這行的大哥大叔們並不是很喜歡這個稱呼。

當然阿…誰喜歡被稱為公共傳播大哥,所以嘍…請大家花個10秒的時間記一下這些辛苦的大哥大叔們的名字或者叫大哥就好囉~

        離題了…

Public Address(公共傳播)這個工作主要就是把聲音透過音響系統作放大或傳播,所以當一個聲音是乾淨好聽的,經過放大也會好聽。

當一個聲音是難聽的放大後只有更難聽,而大叔們只能盡一點人事,做一點修正而已。絕對不太可能明明是胖虎在唱歌,經過我們調整之後就變成王力宏在唱歌。

所以說一個好的表演還是取決於台上努力演出的各位啦~~在各位表演者努力表演的同時有些小撇步跟大家分享一下。

訊號量的大小 - 訊號是什麼?可以吃嗎?

 答:不能吃!但是它卻能讓你的表演上天堂。

         哈哈!不論是歌手或樂手在舞台上表演時都會經過麥克風收音,或者直接用導線、訊號線來傳輸大家所產生的聲音訊號到音響系統裡最重要的器材「混音機(Mixer)」裡面,而混音機將這些每一軌的訊號經過調整後混合起來,再放大訊號傳輸到擴大機,再由擴大機將訊號放大變成電流來推動喇叭,這就是一個基本的音響系統概念。

         這段話前裡前後出現了5次「訊號」所以它很重要…不是啦!是聲音經過麥克風後轉換成一種脈衝訊號來傳遞,所以這個訊號量的品質跟大小將會影響聲音的「品質」跟「大小」。


         舉例來說:

當一個歌手唱歌很小聲時所產生的訊號量太小,傳送到混音機來的訊號量不足就沒辦法做調整,當大叔們強制放大這個訊號時麻煩就來了。

         麥克風的靈敏度相對地提升了,舞台上雜七雜八的樂器的聲音跟著跑進來了,最後舞台上的監聽喇叭的聲音也跟著進來了,最後回授(Feedback)產生了,然後所有的觀眾回過頭來瞪著音響工作人員,大叔們流下男兒淚…  

         再舉例來說:

某樂團的吉他手因為初次上台表演,當大家在台上試音時怕自己聽不到自己美妙的琴聲,把音箱的音量旋扭轉大,而其他樂手因為吉他手音箱很大聲,也紛紛把自己的音箱轉大,之後吉他手又發現自己的聲音被壓過,又轉大了自己的音箱。

         其他人發現時,又轉大自己的音箱,當舞台所有的訊號傳到混音機時,音響工作人員發現所有的訊號都大到無法控制。

         當台下的觀眾聽到喇叭傳出混雜沒有層次的音樂時轉頭瞪著音響工作人員,大叔們又流下男兒淚…

        所以說,好心的大爺們啊,賞小的一個好訊號吧!當表演者不清楚自己的聲音是不是太大或太小,請用眼前的麥克風跟音響工作人員確定一下,大叔們會很樂意回答你的喔~~

舞台上的監聽喇叭 - 是要監什麼?聽什麼?

         當各位表演者們踏上舞台時,除了樂手們各自的音箱以外,通常都會備有每一位樂手或歌手的獨立監聽喇叭(Monitor)。或許有些人不習慣去聽它,但是它卻能幫助樂手們很大的一個忙。

         首先!監聽喇叭就是在樂手表演時,可以聽到自己或其他需要聽的樂器所配置的喇叭!

譬如:

當歌手唱歌時要聽到音樂才有辦法跟著音樂的旋律及節拍來唱,當沒有監聽喇叭時,歌手心理苦,可是歌手不說…


         但是有了監聽喇叭並不表示台上跟台下的聲音層次會一樣喔!因為監聽喇叭是讓每個樂手去聽自己需要的樂器或聲音,並非把外場觀眾聽的聲音放到監聽上來。而且當有了監聽喇叭,台上的聲音的平衡(Balance)就越來越重要!

         因為當台上的眾多樂手及歌手開始表演時所有的監聽和音箱同時發出聲音,可想而知台上會有多少發聲體?當舞台蠻大的時候還沒什麼,當舞台小一點的時候就慘了,過多的發聲體造成樂器與樂手之間互相串音,明明是吉他的音軌卻傳來Bass的聲音、主唱的麥克風有著大鼓的低頻、小鼓的收音麥克風傳出陣陣的高音回授等等等等…而站在混音機前的大叔,面色凝重。        

效果器使用 - 不是全部開到一拜就好聽

         來~來~來來來!!!好的效果器調出來的tone可以讓你上天堂!不好的效果器用了會讓你住病房!要買好的效果器請至敦煌樂器,進門找小管保證爽到上天堂!嗯?!怎麼做起廣告來了? 


         其實效果器的使用是很主觀的,大叔並不是在這裡來推薦大家要買甚麼效果器,而是來跟大家討論一下,在舞台上怎樣的效果器使用方式,會讓表演者完美的表演瞬間G掉…


         一般來說大多數的表演者在家練習時,因為空間小所以效果器的量,就會用的比較大比較多,但是表演時樂器跟效果器的音量變大了,這時效果器的比例就應該做出相關的調整,對於音控來說,音箱出來的聲音樂越單純,越好控制,而空間系效果器來說,很多表演者喜歡加的Reverb跟delay,經過音響放大後會導致樂器的聲音好像堆疊在很後面,這樣自然聽不清楚自己原本的聲音,這時表演者會開始要求監聽音量要大一點,監聽喇叭聲音一推大又蓋過其他樂器的聲音,因為他們的聲音都被過多的空間效果給吃掉了,就造成惡性循環。

         而通常在表演的現場本身,多少都有一些空間殘響,空間加空間導致外面的人,聽不清楚你表演者究竟在彈奏什麼,然後整場的表演就這樣GG了…

         當然!買了一堆效果器也是要用啊!然後在一首歌裡就排了2到3種不同的效果,在家裡調的好好聽,一到演出時效果器一踩,換TONE時音量差距過大,音控大哥的耳朵也就這樣GG了…


         其實效果器的使用就跟歌曲一樣,本來就會因人而異,在這樣主觀的角度下,大叔們也不會去批評表演者使用效果器的格調跟方式,不過許多音響工作人員,其實也玩過樂器、搞過樂團,如果大家可以用表演前後的時間,交換一下效果器的使用心得,或是告訴大叔們想要表達的風格之類的,相信能對各位表演者有所幫助,也能讓音響工作人員更加了解樂團們的需求,何樂而不為?


【工商時間】:如果大家對效果器有任何疑問,可以來敦煌樂器門市找我們「小管」,他會很樂意為大家來解答!os:記得帶著禮貌唷~( • ̀ω•́ )

樂器的狀態 - 樂器就是你老婆(老公),它生病了你卻不知道

         正所謂「工欲善其事,必先利其器」,所以上台表演的樂手及歌手都應該先將自己的工具,也就是樂手的樂器、歌手的喉嚨、舞者的身體等等…調整到最好的狀態。畢竟大家上台時都希望能有一場完美的演出。但是!天有不測風雲嘛~在台上真的常常就是狀況百出啊~~

         最常見到的有:

沒調音、民謠吉他沒電、導線座鬆動、效果器接觸不良、導線裡的接線斷腳、琴不管怎麼接都有電流聲、斷弦啦...等等等等的千奇百怪的狀況,當然這些事情也不是各位表演者所樂見的,同樣的這些事情,更不是現場音響工作人員所能容忍的喔。


         舉例來說:

當一把吉他的導線接座接觸不良時,當它接上音箱後不去動它好像沒關係,但是一動到導線馬上就「碰~!碰~!」然後觀眾就回頭瞪著音響工作人員…大叔背上插了一堆箭,又或者某位樂手的效果器沒有橋接好,吉他刷了老半天都沒聲音,而台下的觀眾瞪著台上的工作人員,而台上的工作人員急急忙忙地再找問題的原因,背上也插了一堆箭…


         其實不是大叔們說表演者的器材不好,也不是在說誰上台背了一把爛琴之類的,大叔們只是希望表演者在上台之前能夠先檢查一下自己的樂器,而不是上台後大家火燒屁股似的在找問題,浪費了表演者的時間,也把自己公司的名譽搞壞了。

         因為當舞台上不管發生任何問題,有多少觀眾能中肯的分辨出到底出了甚麼問題?表演結束後又有多少人,能在PTT上開個版來解釋到底發生了甚麼事?

         最後音響工作人員也只能揹著一堆箭頭,在茶餘飯後把這些曾經發生的事當成故事話題。

         所以,當音響工作人員告知您的器材有問題時,先別發火,先來檢查一下吧!或許大叔們的告知能讓各位表演者將來的表演更加的順利喔~

結語

         其實在一場完美的表演裡,除了各位表演者的努力之外,台上台下的工作人員,也都是戰戰兢兢的面對您的演出,您的演出就是大叔們的飯碗,這些工作人員並不是希望能得到表演者的感謝或回報,而表演者超水準的演出和台下觀眾滿意的笑容,我想應該就是除了報酬之外,工作人員們最大的成就了!下次表演時,咱們打個招呼吧◝( ゚∀ ゚ )◟

 
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